隈研吾用木骨架剧院舞台点缀京都酒店

　　日本古典能剧的“空灵之美”为隈研吾及其同事设计了京都悦榕庄酒店，该酒店在阶梯式花园中隐藏了一个专用舞台。

　　京都东山悦榕庄位于京都市东部东山的山脚下，位于一个历史悠久的地区，到处都是寺庙和神社、古老的墓地和墓地。

　　该地区作为通往来世的桥梁的象征作用使隈研吾及其同事 (KKA) 在 14 世纪的能乐艺术中找到了其设计的主要灵感，有时被称为“鬼剧场”，因为它往往以鬼魂为主角。

　　“这家酒店的灵感来自能乐的空灵之美，”Kuma 告诉 Dezeen。“能乐是一种起源于日本京都的传统艺术形式，是人类内心挣扎和复杂情感的精彩表达。”

　　这些参考不仅体现在酒店专用的能舞台上——一个由黄雪松和京都柏树制成的木骨架——而且体现在酒店本身的建筑和由已故设计师桥本由纪夫设计的 52 间客房的内部装饰中。

　　酒店的设计以日本的 yūgen 美学原则为指导，描述了一种神秘、宁静的美，这是剧作家 Zeami Motokiyo 提出的能乐的核心原则之一。

　　“整个酒店的设计旨在提供一个反思的地方，”Kuma 说。“与周围的绿色植物相映成趣的能乐舞台可以说是酒店内最具象征意义的地方，反映了 yūgen 的概念。”

　　京都东山悦榕庄坐落在一个斜坡上，最低点和最高点之间的高度差为 12 米。

　　为了充分利用有限的空间，KKA 创造了一对中层钢筋混凝土体量，可以欣赏到京都的全景，并构成了阶梯式花园的框架，可以从酒店的不同楼层进入。

　　悦榕庄的主楼是四层楼，设有卧室和所有公共区域——包括一个三层高的大堂、Ryozen 餐厅、一个洞穴般的酒吧和男女分开的温泉浴池——而垂直的三层附楼可容纳额外的客人。

　　KKA 安装了三层屋檐和板条木悬垂，以打破这两个整体体量，并为传统日本建筑提供现代感。

　　“有限的场地意味着酒店建设的数量将很大，”Kuma 说。“为了匹配周围区域的规模，我们决定使用屋檐在视觉上将建筑划分为更小的部分。”

　　“然后安装连续的椽子，以创造深而细长的屋檐和柔和的阴影，反映传统的日本尺寸系统并与周围环境相协调。”

　　酒店的入口由一个微型山墙屋顶遮蔽，没有柱子支撑。相反，悬臂式结构由一堆精心设计的纵横交错的横梁支撑。

　　“通过采用尖端的树脂基施工方法安全地连接木梁，我们实现了传统木结构无法实现的悬浮感，”Kuma 说。

　　“这种现代技术和传统工艺的创新融合使我们能够展示一项非凡的建筑壮举——一个巨大的木制结构似乎漂浮在空中欢迎游客。”

　　为了将建筑融入东山景观，KKA 使用来自现场现有砖石墙的风化石材以及质朴的花岗岩块来覆盖主楼的地基。

　　工作室还保留和修复了场地上现有的景观，包括苔藓、石头、树木和一个小竹林，竹林隐藏了为酒店温泉浴池提供的温泉。

　　一个崎岖的岩石池塘与一楼大堂和附楼位于同一层，而竹林和能乐舞台可以从二楼通过供应多道菜怀石料理的 Ryozen 餐厅的露台进入。

　　舞台本身设置在浅浅倒影池上方的高跷上，对典型的极简主义能乐舞台进行了更加简约的诠释，没有实心墙或屋顶隐藏其木骨架。

　　舞台现在不是传统的彩绘松树镜板背景，而是真实树木的景色。

　　“在 Noh 舞台现在所在的场地上不允许建造有屋顶的建筑，”Kuma 说。“然而，这一限制激发了舞台设计的独特方法。”

　　“为了纪念这种艺术形式，我们设计了能乐舞台，其外露的木制框架直达天空，与周围的自然景观无缝融合，同时旨在尽可能保留传统能乐舞台的特点。”

　　内饰还旨在通过简化的现代材料选择来诠释传统的日本设计细节，大量借鉴木材和石材。

　　为了在这种简约的调色板中保持视觉趣味，整个大堂的木材被以不同的方式处理——要么烧焦以形成装饰柱，要么在地板上以交替纹理的棋盘格图案铺设。

　　让人联想到锤击金属的斑驳纹理被转化为木材，形成接待台的底座，利用了一种被称为 naguri 的传统雕刻技术。

　　同样的图案，用当地采购的金箔覆盖，也出现在客房的床头板上。

　　客房拥有丰富的传统细节，如榻榻米地板和柏木浴缸——尽管许多房间都经过调整以适应现代品味。

　　例如，包围浴缸的可移动障子屏风的木格子隐藏在一层层的和纸后面，而 horigotatsu 座位区则被抬高以迎合西方座位的喜好，并创造一个小型工作空间。

　　“我们在整个设计中以微妙的方式将经典的日本元素与现代执行相结合，”Hashimoto Yukio Design Studio 团队说。

　　“茶几就是一个例子，我们将一块天然的实心栉木与六边形的桌腿相结合——这个微妙而精致的细节与房间的风格相得益彰。”

　　KKA 之前曾负责设计全国各地的许多热门酒店，包括京都 Ace Hotel 和东京虎门和银座区的艾迪逊酒店。